舞臺上，璀璨燈光灑在“英娘”身上，那英娘廣舒長袖、且歌且舞，時而巧笑嫣然，時而聲淚俱下……劇終，全場燈光大亮，臺下掌聲潮水般響起，“英娘”馬少敏恍然驚醒，回到現實：自己參加梅花獎角逐的參賽劇目京劇《絲路花雨》大獲成功，受到了評委專家以及酷愛豫劇的平頂山人的喜愛。

　　一個月后的杭州，掌聲再次響起。第24屆中國戲劇梅花獎揭曉，甘肅省京劇團青年演員馬少敏成功摘得梅花獎。站在臺上，回顧以往的從藝經歷，馬少敏的心中難以平靜：每一次掌聲響起，都好像初次的舞臺，聽到第一聲喝彩……

梅花香自苦寒來

　　10歲那年，馬少敏去考甘肅省藝術學校。老師說：跳段舞吧！不知所措的小姑娘猶豫片刻后，做了一套廣播體操；老師說：唱幾句吧！小姑娘想了想，張嘴唱了段臨時抱佛腳學會的“我家的表叔數不清”。就這樣，回族姑娘馬少敏誤打誤撞，邁進了京劇之門。
 

　　唱做念打、水袖花衫，轉眼間，8年學藝生涯匆匆而過。1986年，18歲的馬少敏成了一名專攻青衣花衫的專業演員。其后，她偶爾演個小配角，客串一把主持人，或是演演電視劇，10年轉眼又匆匆而逝。

　　1996年，機遇光顧馬少敏。一次偶然的機會，京劇《夏王悲歌》中李元昊的妻子野利后一角落到了馬少敏頭上。《夏王悲歌》是當年省京劇團創排的一出名滿天下的大戲，野利后是位刁鉆難纏的主兒，馬少敏是個羞澀靦腆的小字輩，從接到角色到正式上演，只有一個月的時間……馬少敏說她后來能塑造成功與自己性格反差巨大的野利后，與團里前輩們的幫助密不可分。但一出《夏王悲歌》，令同行認識了馬少敏。1996年，青海省京劇團在創排《格薩爾王傳》時，請她出演女主角梅薩王妃。此后她又出演了《西域星光》中的焉支海，而《野天鵝》中的“愛麗莎”干脆是一位從安徒生童話中走出的異域少女。

　　1997年，“甘肅省青年演員大獎賽”拉開序幕，馬少敏報名參賽，時任省京劇團團長、“梅花”獎得主陳霖蒼上陣為她配戲《霸王別姬》，著名京劇藝術表演家陳永玲先生親自為她“摳”戲。馬少敏說自己雖從小學戲，但不夠“瓷實”，是老先生一個動作一個動作地“摳”，讓她捧回個二等獎。

　　學得不夠“瓷實”，是一直困擾著馬少敏的心頭病：“總覺得戲會得太少，戲摳得不夠細。”1998年，已做了媽媽的馬少敏再次成了一名學生，她考進了中國戲曲學院成人表導系。在中戲求學的時候，馬少敏得到了許多名師的指點：跟《杜鵑山》中柯湘的扮演者楊春霞學了《鳳還巢》全戲、《杜鵑山》選段；梅蘭芳的琴師，80多歲的姜鳳山也親自為她說過戲，還夸她“條件好”；但馬少敏仍覺得自己的表演不夠細膩柔美，隨后又跟昆曲名家沈世華學了《刺虎》《游園》等戲，昆曲的清麗柔婉、細膩抒情為她在京劇《絲路花雨》中成功塑造英娘一角打下堅實基礎。

　　人人都說，梅花香自苦寒來，馬少敏卻還是沒有覺得太苦，而是覺得幸福。能演自己喜歡的角色，幸福；觀眾能喜愛自己飾演的角色，幸福；那么多年，家人和同事對自己那么支持，幸福……

　　“掌聲響起來，我心更明白”，梅花是一個符號，而不是一個烙印，馬少敏渴望的依舊是在舞臺上塑造更多的角色，感染、鼓舞、溫暖舞臺下的每一個觀眾。

戲曲困境前所未有

　　“作為古典文化范疇的戲曲藝術在21世紀多元化、經濟一體化的今天，面臨著前所未有的困境。”近日，全國人大代表、甘肅省著名京劇演員馬少敏在接受記者采訪時表示。

　　作為著名戲曲演員，馬少敏長期工作在西部基層文化演出第一線，對戲曲面臨的困境有著深刻的了解，“目前全國有不少劇種只有一個演出團體，隨著文化體制改革的發展，這些劇團可能面臨著被合并、被裁撤的危險，團在劇種在、團亡劇種亡已經成為不爭的事實。” 
    在分析原因時，馬少敏說，從學術上講，由于時代的局限性，戲曲已經從俗文化向雅文化轉變，從藝術市場而言，戲曲團體難以適應市場需要是主因。“戲曲團體對市場的調查研究不足，嚴重缺乏專業的演出經營人才，對市場培育嚴重滯后，藝術創新不足等問題都制約了戲曲藝術的健康發展。尤其是目前的市場化演出模式，戲曲院團必須主動去適應。”

　　馬少敏建議政府應當采取有利措施，把培養演出市場作為國家公共文化服務建設的一項重要內容。制定相關法規和政策，鼓勵國家、省級重點院團積極開拓演出市場。