在不同的歷史時期，由于社會生產力的發展，玉器制作工具、碾琢工藝也在不斷演進。所以歷代碾琢工藝各有特點，大量出土和傳世玉器上較為清晰地展現出了不同時期工藝痕跡的時代特征。正確把握歷代玉器的制作風格和工藝痕跡特點對于古玉的斷代與辨偽而言是十分必要的。本文擬對部分封建時期玉雕作品進行考察，排列隋唐至明清玉器(主要為軟玉)的碾琢風格和工痕特點。疏漏謬誤之處望方家指正。

　　隋唐五代

　　隋唐五代玉器考古發現較少，但大多制作精美，開始向寫實方向發展。該時期玉器砣工簡練，突出神韻，雕塑感很強。下面筆者結合隋唐五代玉器常見器類帶板、梳背和步搖對此期琢玉工藝進行探討。

　　唐代玉帶板多以剔地隱起浮雕工藝制作，即將主體紋案及框沿之外的玉料以偏刀鏟去，并處理平整，從而主體紋案便略微平凸于地子之上。工痕為面小底大，正面自矩形各邊向內呈坡狀漸凹(能見到微微鏟痕)。主體紋案多扁平，帶板邊框很窄。背面鉆孔皆為牛鼻穿。如西安市何家村唐代窖藏出土的獸紋玉帶(圖1)。

　　玉梳背、玉步搖上的花草、禽鳥圖案常用排列整齊細密的平行直陰線和網格細陰線紋表現，線條剛勁有力、紋絲不亂，線的長度以及線線之間的距離皆恰到好處，合乎審美。用這種技法琢出的裝飾紋案增加了構圖的細致感和精美感，頗具立體浮凸效果。如西安交通大

　　學出土的玉步搖(圖2)。

　　宋代

　　宋代玉器由于城市經濟的發展、市民階層的擴大，開始傾向于世俗化、商品化。當時的繪畫藝術對玉器影響甚深，宋代玉器清新雅致、形神兼備，極具文人情趣，毫無粗制濫造。其制作工有以下特征：

　　首開立體鏤雕制作之先，為元明清三朝鏤雕工藝提供先例。(圖3)

　　鳳鳥翅羽、魚類鰭尾以及花葉多用根根挺拔的直陰刻線刻畫。如首都博物館收藏的宋代白玉鏤雕玉飾(圖3)。

　　動物的眼睛多為“小眼”。其琢法有兩種：一為空心薄壁小管鉆鉆成的陰刻細紋環形眼。另一為小尖鉆鑿成的圓坑凹點眼。傳世宋代玉魚拓片(圖4)。

　　遼金時期

　　遼金兩朝是各以契丹、女真為主體民族所建立起來的少數民族政權。該時期玉器具有濃厚的民族特色，玉器制作隨意自然，不受程序化的束縛，生活氣息和自然情趣非常濃郁。

　　遼王朝統治范圍是唐代河北藩鎮割據舊地，自中唐起就保留了較多的地方特色，所以遼代雕琢工藝頗得唐風。這一點在遼代玉匠對大量細密整齊陰刻線條的運用上尤顯。

　　遼代工匠常根據玉原料的自然形態隨形設計進行雕琢。圓雕器制作，多選用三角形和橢圓形籽料，以其較大平面為底，然后在各面進行細琢。如內蒙古巴林右旗白音漢窖藏出土的玉獸(圖5)。此期玉器在設計構圖上講求成雙成對、均衡對稱。陳國公主墓出土的龍、鳳、魚組玉佩中的雙魚、雙鳳、雙龍玉墜皆為左右對稱的造型。

　　金代玉器多為片狀平雕制品，圓雕器甚少。前者常作上下、左右對稱的一對兩件組合。這是用“成形對開”工藝制作的。所謂“成形對開”，首先將較厚的片狀玉料設計制作出基本的造型輪廓，再切割成兩個薄片，最后進行精雕細琢。此類玉器多為單面工。如哈爾濱新香坊墓葬出土的兩件玉天鵝(圖6)。

　　金代玉器常以三角、方、橢圓等幾何形為外形輪廓;花鳥圖案的邊沿多作鋸齒狀、波浪狀。

　　元代

　　元代玉器在中國玉器發展史上占有著重要位置。其刀法渾厚、線條粗獷、棱角分明，不太注意細節上的修飾和大面積拋光，玉表常留有原始砣痕。這似乎與蒙古民族豪放、不拘小節的性格有一定的關系。

　　“海東青攫天鵝”——“春水玉器”是元代最具特色的器類。春水題材主要以多層鏤空工藝形式出現于爐頂或帶飾之上。其內部“深層立體鏤雕工藝”的痕跡是元代工藝重要特征之一。進行透雕制作時，皆以圓柱形實心小鉆與金屬線鋸從不同角度進行鉆孔和拉切。由于元代玉器多不整修和拋光內部細節，圓柱狀鉆痕與線鋸的拉切痕被完整地保留下來(圖7、7.1)。一般浮雕帶板的地子上也多有柱狀鉆頭鑿出的小鉆眼。如上海西林塔出土的“秋山”帶飾(圖8)。“春水”和“秋山”圖案在這種鏤雕工藝的表現下層次豐富、紛繁錯落，圖案表面凹凸分明，立體浮雕感很強，達到了較好的藝術效果。如內蒙古通遼博物館所藏的一件“海東青攫天鵝”玉飾(圖9)、江蘇無錫錢裕墓出土的“春水”玉絳環(圖10)、傳世“春水”玉帶飾(圖11)。

　　元代工匠常以重砣將肖生玉器的頭、頸、軀干、四肢隔開，一般一件器物上重砣很多，其痕跡十分粗深。元代玉鹿拓片(圖12)。

　　明代

　　明代玉器制作在新疆大量玉材運往關內的有利條件下得到很大發展?？傮w工藝風格簡練、鮮明、豪放、不拘小節，這源于直接承襲了元代北方玉工的碾琢風格。中期出現的“多層鏤雕技法”(“花下壓花”技法)可以表現具有較好透視關系的上下層花紋，能增強視覺上的立體感，上下統一、內外一致。明代玉器工痕特征如下：

　　管鉆痕跡。管鉆是重要的玉器制作工具之一。明代玉匠常以管鉆鉆成的陰刻深凹痕表現動物圖案中的眼睛、牙齒、身上的花紋，仿古器上的谷紋、乳釘紋和蓮蓬上的蓮子等物。如內蒙古博物院館藏乳釘紋青玉雙耳杯(圖13)。

　　線條特征。陰刻線痕多寬而深，線條很有力度，筆筆見鋒直來直去。歧出、過界、錯刀等工藝上的瑕疵很常見。見北京青龍橋董四墓村出土的鳳紋玉珩局部(圖14)。

　　拋光工藝特征。“花下壓花”玉器的上層紋飾皆拋光細致，泛有玻璃狀的光澤;下層紋飾和地子多為亞光狀態。此外打洼工藝留下的凹槽內也常泛有“玻璃光”。

　　清代

　　清代是中國玉器發展史上的鼎盛時期。清代玉器玉質之美、雕琢之精、設計之巧、造型之奇、紋飾之多集歷代之大成。傳統的線刻、浮雕、鏤雕等工藝被發揮地淋漓盡致。制作較明代更加規整細致，陰刻線條連貫性較好，一氣呵成。地子干凈平整，構圖繁縟復雜。實地陽紋玉器很多。拋光細膩，玉表光澤多呈蠟質或油脂狀。

　　最后，筆者探討一下發展于宋元，在明清時期常用來制作片狀鏤雕玉佩的“拉絲工”。

　　拉絲工藝的主要過程：先在將要鏤雕剔掉的部位的輪廓上鉆一個或多個小孔，線鋸由此進入，反復拉動，帶動解玉砂切割，拉切完此處圖案一圈，回到起點。參見一件筆者收藏的拉絲工半成品(圖15)。

　　拉絲工的痕跡特點。1、起點多為“U”形鉆孔，內有深淺不一、間隔不等的旋轉紋(圖16)。2、線鋸拉切的痕跡為趨于垂直玉器表面所在平面的縱向線痕，工痕截面呈不規則的“V”形，但宋元明清也有差異。宋元時期使用牛筋進行拉切。牛筋很有韌性，所以牛筋拉切留下的工痕與明清金屬線鋸不同，牛筋加上解玉砂反復拉切后，會變松弛，從而造成拉鋸痕由直轉曲、由窄漸寬的現象，逐漸形成扇狀。宋元時期拉切工藝頗見力道，鋸痕深峻。明代拉絲工比較隨意，拉切痕向多角度偏轉，與玉器表面所在平面位置關系呈“業”字形。鋸痕較淺，不甚明顯(圖17)。清代由于使用的絲鋸較細，所以痕跡較明朝細密、規整、明顯。拉切痕基本等距，近乎垂直于器表所在平面，呈“山”字形(圖18)。3、明清時期有的精雕玉佩在拉切后對鏤空部位進行修飾，以淡化“U”形鋸痕，整修后的痕跡為平行于平面的磨砂狀劃痕(圖19)。

　　宋元和明早期鏤雕玉佩又常以圓釬砣進行雙面鏤孔，所以鏤空處有半月形的砣痕。(圖20)

　　本文主要是對隋唐至明清玉器的工藝風格及琢痕特點進行總結排列和粗淺地分析。但我們知道，制作工藝只是鑒定的一個方面，鑒定古玉器必須要對玉器的工藝、形制、紋飾、質地、包漿和沁蝕等多方面的時代風格進行綜合地考察，才可以得到科學的結論。