馬建軍近照

　　中廣網(wǎng)銀川4月5日消息（記者廉軍）寧夏回族畫家馬建軍，受藝術世家這熏陶，執(zhí)著在藝術天地里尋夢，他具有一種與生俱來的縱橫與超群的想象力，無拘無束、出神入化地在人物與花鳥畫的空間里馳騁，他的筆意給人以輕松自然和綺麗浪漫的幻想和愉悅的心靈享受，有文藝評論家把他的畫風稱之為“新古典主義”。

馬建軍的國畫花鳥

　　祖籍四川的馬建軍今年已屆花甲，剛從寧夏書畫院院長位上卸任。現(xiàn)為寧夏美術家協(xié)會副主席，寧夏書畫發(fā)展促進會常務副會長，寧夏國畫家藝委會主任，國家一級美術師、中國美術家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員。1997年被中國文聯(lián)評為“中國畫壇百杰畫家”，2000年被文化部批準為文化部優(yōu)秀專家，2004年被原人事部、中國文聯(lián)批準為中國當代中青年“德藝雙馨”藝術家代表。

馬建軍的國畫人物

　　筆者與建軍是多年的老友，可以說他的藝術上的每一個重要節(jié)點都在我的視野和關注之中，不僅為他高興，還在觀察思考他的進步。近幾年，建軍書畫藝術日趨成熟，并形成獨特風格。近日記者又專程前往他的工作室走訪了正處在創(chuàng)作高峰期的他，觀摩建軍潑墨弄彩，仍然是那么的神情專注，無拘無束，無牽無掛，似成竹在胸，而我感到了一種安閑、恬靜、平和、融洽，這可能就是“道法自然”的畫境吧。

馬建軍的國畫作品

　　建軍擁有“順天和以自然”的心態(tài)，相信這不僅僅是我一人的感覺。但深知他的人，卻知道他性格中的風骨。建軍這六十年的人生路可謂歷經(jīng)風雨，新中國經(jīng)歷什么都讓他趕上了，老三屆，入隊入團入黨，上山下鄉(xiāng)、返城工作，大躍進、文化大革命、恢復高考，一樣都不拉。當過知青和農(nóng)民，當過工人和民兵，后來提干當行政領導，也下過海?？梢哉f，在他的身上集合了工、農(nóng)、商、學、兵等多個角色。談起過去的經(jīng)歷，馬建軍五味雜陳，但他卻樂觀豁達：“有人認為我們這代人是最不公平的一代，事實上作為一名書畫家來說，這種特殊的人生歷煉恰恰成就了我的藝術創(chuàng)造性！”

馬建軍給學生授藝

　　馬建軍1970年在吳忠當過鍋爐工，1977年在銀川搪瓷廠當電工時開始利用業(yè)余時間，學起了繪畫。談起第一幅創(chuàng)作，馬建軍記憶猶新：“我以工人勞動的場景為題材，創(chuàng)作了第一幅真正意義上的繪畫作品《搪瓷女工》，內(nèi)容反映的是一個女工手里拿著噴槍噴花紋，作品創(chuàng)作出來后，投給《工人日報》，沒想到很快發(fā)表了，當時心情很激動。”

　　后來馬建軍創(chuàng)作的興趣漸濃，他開始了版畫創(chuàng)作，并隨后參加了西北五市版畫聯(lián)展。由于成績突出，他又取得了招干指標，于1983年進入了銀川市文化館。最初經(jīng)營文化館下屬的一家書畫店，一年以后，擔任了銀川市文化館的一把手，他讓各項文化事業(yè)開展得井井有條，成績斐然。1990年，馬建軍調至寧夏書畫院工作，第二年，為了實現(xiàn)他的求學夢想，他去中央美術學院進修。之后，在短短時間內(nèi)，他在書法繪畫方面取得了令人矚目的成績。后來又擔任了寧夏書畫院院長。

　　建軍的作品，源于生活，高于生活，把自己的心性融入風景，讓大自然現(xiàn)于腕底，幾十年一路畫來，逐漸形成了妙趣天成、空靈清新的畫風。他從自然造化中汲取營養(yǎng)，原野、山川、長河、大漠、林木、花卉、翠鳥、駱駝都充盈著濃郁的生活意趣，他下河游泳、摸魚，親近自然，與生活中一草一木對話，用心體悟自然萬物的靈秀玄機，不僅陶冶了性情，磨礪了平和淡定的心態(tài)，更為他日后藝術創(chuàng)作提供了源源不斷的靈感。

馬建軍寫意牡丹

　　建軍在藝術道路上，是畫者，也是思考者，他有一種對既成東西有所質疑的文化本能，有對求異之美的理想和希望的執(zhí)著，有一種對時代精神境遇的擔當，既注重對傳統(tǒng)文化淵源的借鑒，又不排斥現(xiàn)代藝術觀念的滲透和吸收，這種創(chuàng)作觀念，使他的畫風畫路沒有過早地定勢定格，從而將他的藝術創(chuàng)作的觸角伸向了更為廣闊的發(fā)展空間。

　　建軍喜歡畫人物、動物畫，尤其畫人物，喜歡以蒙古民族為參照，他說選畫題材，蒙古族的服飾比回族服飾更具表現(xiàn)性。他的人物逸筆草草，善于化繁為簡，剛柔并濟，于看似不經(jīng)意的筆墨構圖中，揮發(fā)出一種閑散的、極富民族風情的文人逸趣?！段飨哪翚w圖》中，一個騎馬的人手中拿著長鞭望著什么，細一看，他的視點竟是一輪紅太陽。而那輪太陽就與他近在咫尺，這樣大膽的構圖與天馬行空的想象，給了我們出奇不意的驚喜。他不僅在畫人，更是在畫“神”，在畫一種生存的狀態(tài)。《張飛出征圖》、《春到額濟納》、《草原牧歌圖》、《山路彎彎》，在這些代表作中，也許只是在一個小小的角落，一人或兩人與馬，便巧妙地將人的某種精神狀態(tài)、某個生活場景鮮活生動地定格成永恒。從這個角度來看，馬建軍的作品具有強大的空間感，具有強大的內(nèi)在氣息。

　　他的人物畫上常常出現(xiàn)馬、駝、牛、羊、犬等動物形象，尤其是馬的形象。與人搭檔出場的馬，大多表現(xiàn)得性情柔順，畫出的更多的是筆情墨韻、柔腸百結的情感，這與他純馬題材的作品風格截然不同，比照鮮明?？此麆?chuàng)作《龍馬精神》時，我不由聯(lián)想到了“鐵馬秋風塞北”的名句，古今畫馬，可謂高手林立，畫馬也是超越難度較大的題材。建軍“依馬喻人，托物寄懷”，或馳騁，或昂立，或騰踏，或嘶鳴，馬剽悍雄渾的氣質，頑強剛健的性格，奔放不羈的豪情，龍虎生風的神韻，寥寥數(shù)筆便躍然紙上，透射出一往無前的氣概、意氣風發(fā)的張力，催人奮進的意蘊、金戈鐵馬的雄風，張揚著藝術個性的魅力。

馬建軍在創(chuàng)作

　　建軍還擅長花鳥，他的花卉艷而不俗，無論是墨牡丹，還是著色牡丹，都很有層次感，在一種靈動的漸變中升騰出一種動人的光澤，似乎在花瓣周圍氤氳出一層夢幻的薄薄光暈，霧氣般朦朧得流淌，淡淡的香氣，飄過紙背，讓人感受到一種沁人心脾的溫暖。鳥兒在花團中相偎，更生出了鳥語花香的景致。欣賞他的花鳥畫作品，一無斧鑿痕，二無無病呻吟，完全是個性、氣質、修養(yǎng)融入筆墨的一種瓜熟蒂落、水到渠成、天人合一的和諧之美。

　　總結建軍的國畫藝術，筆者認為首先是深入傳統(tǒng)，扎根傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)的基礎上開掘出一個個韻味無窮的空間；同時又善用現(xiàn)代人的視角和元素，完成新時代下一些關于自我藝術空間的深度構建。他敢于用色，敢于喚醒筆墨、釋放筆墨，融民族異域風情與自己的浪漫想象于一身，從而抒寫出打著自我烙印的“新古典主義”。

馬建軍的國畫作品

　　馬建軍的母親曾杏緋是寧夏享有盛名的女畫家，馬建軍高興地說，榮寶齋出版社最近為我們母子出版了《榮寶齋畫譜.杏緋》、《榮寶齋畫譜.建軍》作品集，這在中國畫壇也是獨一份。馬建軍受其母親影響甚重，他告訴記者說：“善良是一種素質，平和是一種崇高的品質，尤其在當今，這種品性顯得尤為珍貴。母親曾杏緋之所以廣受尊敬，不光是因為在美術領域的不凡造詣，更是因為她平和的個性和高尚的道德情操所使然。這一點在寧夏美術界可謂眾口一詞。”

　　建軍對筆者說：“家和國興孝為先，不論干什么，和諧是最重要的。我上有近百歲的老媽媽，下有小孫女，可以說二三十口人四世同堂，這種幸福美滿的生活可是我這輩子修來的福分。”馬建軍還向記者表示，他這一輩子最大的幸福就是干了自己愿意干的事，自己永遠是懷著一顆幸福而感恩的平常心去做的。

　　馬建軍今年剛邁入花甲之年。古人稱“人書俱老”的境界，對于中國畫家來說，就意味著其人生歷練、生命體驗的豐富，對自然生機的感悟，對筆墨意境語言的積累加深了傳統(tǒng)文化的修煉，標志著他的藝術達到了成熟且向高處攀登的階段。期待馬建軍先生在自己的繪畫探索中日臻化境，繼續(xù)向更高的境界邁進,多出傳世大作！